SQ-5采用Allen & Heath革新的XCVI 96kHz FPGA引擎，专为严苛的现场应用而设计

凭借行业的高清音频以及超低0.7ms延迟，SQ-5为您带来的音频保真度

这款调音台具有16个机载前置放大器和8个立体声FX引擎，包含专有返回通道以及备受赞誉的RackExtra FX效果库

因为具备12路立体声混音输出（可配置为编组或辅助发送），SQ适用于耳内设置，而自动话筒混音（Automatic Mic Mixing*）功能在多话筒环境中大有用处

SQ-5为您提供各种工具，满足多种应用需求，包括公司活动、现场制作和宗教场所

96kHz XCVI核心SQ是前瞻性的、代表下一代发展潮流的调音台，采用Allen & Heath 96kHz XCVI FPGA引擎

XCVI可提供行业的高清音频质量，低至0.7ms的超低延迟，可实现超高精度和超低噪声的可变位深，低至采样点的相位一致性，以及强大的处理能力，可应对多通道/输出混音数量以及FX处理需求

DEEP处理SQ DEEP处理架构允许用户根据自己的喜好与需求，选择精品压缩器和模拟仿真前置放大器

DEEP插件可以直接嵌入调音台的输入和混音通道，而无需增加系统延迟或增加系统搭建工作量

IEM调音台SQ系列拥有不低于12路立体声输出混音和超低延迟，每路输出混音皆具备参量和图示均衡器，适用于

6个关于低音炮摆放与设置的关键知识


为什么要加个低音炮

是不是超低音单元越大越好

低频糊成一片怎么办

低音炮相位怎么调整

本着实用的目的，笔者不谈太多理论、技术的问题，直接就朋友们疑惑或者遇到的问题来解读一番

▌为了还原逼真的多声道音效，低音炮不可少不论是早期DVD内建的Dolby Digital、dts，或是目前Dolby Atmos（杜比全景声）、Dolby True HD、DTS:X、dts HD音效编码，都有规划独立的超低音声道，也就是说在这些正规的多声道音效编码的规范之下，都必须配合一支或一支以上的主动式超低音喇叭，才能展现出影音软件当中应有的中、低音频段

▌不要以超低音单元的大小判断低音炮的好差许多用家认为，超低音喇叭上头所配备的单体尺寸一定是越大越好

其实这个问题牵扯到超低音本身的驱动功率、箱体的型式、单体的效率与瞬时表现等因素

大尺寸单体固然能够以更大的面积来推动空气，进而产生更具份量的低频，但大单体拥有远比小尺寸单体更重的音盆重量，想要将它推出更强的低频，在放大电路部份首先得具备更强的输出功率

再者大尺寸单体的瞬时表现往往不比小口径单体，因此在低频传递时的速度感部份，与较小口径单体相比之下往往显得不够迅速，甚至会产生声音“拖尾"的现象

因此采用大尺寸单体的超低音多半只提供更大的低频份量，在速度感部份可就无法像小口径单体那样的轻盈敏捷

依照这样的单体特性，曾经有厂商在一只音箱上头，利用多个小口径低音单体排列成与大口径单体相同甚至更大面积的超低音喇叭，借由小尺寸单体较好的控制力与瞬时表现，加上多个单体排列成与大单体相同的空气驱动面积，形成速度快、且能够产生与大口径单体相同能量的超低音喇叭

但这样的超低音喇叭在单体、箱体与AV功放等都得相当考究，先不管实际效果如何，光是在售价部份可能就无法让一般消费者所接受

AV系统不能单以喇叭单体的尺寸就能够断定整套组合的中、低音域（尤其是低频部份）是否足够，原因在于正规多声道系统多半会将响应频段的80Hz或90Hz以下的频段交给超低音喇叭来负责

当然如果没有超低音的用家，也可从AV功放选单里头将前方左右声道设定成全音域频段

但这样的5.0声道、7.0声道的设定，势必对前方左右声道与AV功放本身的放大电路造成更大的负担

即使您使用了率的左右声道与大功率输出的AV功放，但低频表现应该都不比内建AV功放，采用个别单体的主动式超低音还要来得好上多少

再来，专属专用的主动式超低音喇叭可以独立的调整音量、分频点与相位，个别的箱体更可依照空间与喇叭摆位而自由选择摆设地点，对于整个多声道系统的中低音域调校部份，也比采用5.0声道更具有灵活的调整空间

相位（phase）是叙述讯号波形变化的度量，通常以角度作为单位

当一个完整的波型从波峰到波谷再回到原点所形成的正负弦波总共为360度，也就是说当波型进行到一半的180度相位，正好与0度及360度形成反相波型

简单的说，在超低音的摆放调整中，当超低音与左右声道喇叭均朝同样的方向发声时，此时两者的发声相位应该属于接近同相的角度

若是将超低音放置于与喇叭“对冲"的位置时，此时超低音将与左右喇叭将形成180度的反相状态

此时如果没有将超低音背板的相位设定在180度（反相）位置，不仅会造成超低音低频永远只能从音场后方发出，或是超低音与喇叭之间的部份频段将会造成相位不一致，甚至因为相位的重迭或是抵销，形成某些低频频段的增加或是消失等等现象

造成相位的抵销或是重迭原因有很多来自环境与空间所造成，另外由于五声道喇叭的发声相位都不相同，超低音喇叭更不可能只选择朝前以及朝后两个摆放位置，有时我们为了避免形成低频驻波，可能会将超低音放置于侧墙三分之二处朝斜方打去，如此一来，超低音的相位调整部份也将随着上述的因素相辅相成，因而变得十分复杂

面对上述种种复杂因素，当我们在调整超低音的正反相位时，可依照在聆听位置所听到的低频量感为准

也就是说，当我们播放一首低频量感十足的鼓声演奏或是电音舞曲时，您可坐在聆听位置上，之后将超低音的正反相位轮流切换，只要是能够在聆听位置上头感受到较强的低频效果，那样的相位就算是能够让您感受到低频的相位

也就因为如此，有许多超低音会将传统只配备正反（0/180度）相位切换功能，升级成为具有0-180度连续可调或是0-360度多段选择的方式

为的就是要提供音响系统用家不必屈就于超低音的摆位，也能够调整出适当的相位角度

主动式超低音音箱一般也会配备分频点调整功能

由于内建于超低音上头的分频调整，基本上是一种能够让固定频段以下讯号通过可调式LPF（Low Pass Filter）低通滤波器，也就是说如果将旋钮设定在80Hz，LPF则会让80Hz以下的输入讯号通过，并且将高于80Hz以上频段加以滤除

搞清楚超低音的分频点之后，当我们在设定超低音的分频点时，可依照喇叭的低频延伸，用来做为调整超低音分频点的参考

像是一对喇叭的低频响应标示为60Hz，扣掉喇叭可能在80Hz以下会以逐渐衰减的特性，调整时我们可以将超低音分频点预设在大约70Hz左右

而像是许多AV功放在设定给前方左右声道的HPF大多以80Hz以上的频段为主，此时低于80Hz的讯号则将会转送至连接超低音的讯号输出端子，这时我们就可以将超低音的分频点设定在80Hz

如此一来不仅能够让超低音内部的放大电路工作得更轻松，对于超低音所发出的低频音色也会干净许多

▌感受不到超低音的震撼效果，甚至低频糊成一团

真正说到超低音喇叭的调整设定，可能比AV功放还要困难许多

AV功放可依照说明书按部就班的设定，尤其是许多新一代的机种只要接上麦克风按下按键，没几分钟的时间就能够帮您调整出相当准确的系统设定

但超低音喇叭的调整可就没办法让用家如此偷懒

除了市售几款较高级的超低音品牌型号配备有侦测麦克风外，多数的超低音喇叭还是得依靠用家从摆位、相位、音量以及分频点等不断的重复调整，才能够得到自然而不突兀的低频效果

一般来说，超低音常常因为空间中的频段、相位抵消或增加，因而造成有些频段消失，而有些频段却过量的情形

在此提供大多数人经常使用的调整方式供大家参考

首先当我们在调整超低音时，可先从超低音摆位与角度、相位的选择、音量以及分频点等四个部份作为调整项

此时，可以将音量先调整大些，再来调整合适的音量

等到上述问题获得一定程度的改善后，再使用自己熟悉的音乐和电影作为播放检测，以这样的方式经过几次的调整设定后，超低音会有一定程度的改善

当然，有些热爱DIY的发烧友甚至尝试将低音炮接入立体声系统，这是一个更为麻烦的命题，需要足够的经验和技术来阐述，在此不详细讨论了

当您把握好了以上六点，就基本上对低音炮有一个清晰的认识了