BAE是一家地处于加州，生产各种经典Neve控制台、话筒放大器模块复刻品的企业，BAE所制造的1073和1084模块非常原始，他们会寻找老版本的Neve原件，整个产品的设计遵照于老NEVE的原稿电路图，相同的结构、相同的连接组件、相同的印刷电路板以及布局，相同的手工焊接，不同也是非常小的差别就是有一些70年代的原件已经过时，BAE会使用现代的高质量的原件进行替代，比如一些按钮和电位器之类

当然，有些人会认为，复刻的这种1073模块已经不是原始的1073模块，这是对的，但NEVE自己的1073其实也进行过多次变革，每个晶体管和原件也会有生产上的差异，所以并不是每一个1073都是一模一样的，甚至你买到的Vintage 1073有多少又是真正的原厂1073呢，几乎很多都将自己的电容更换，毕竟电容有使用寿命，也有的会在某些时候更换过三极管、开关和电位器，在这种情况下，买一个更接近于原版的，拥有质保的BAE产品才是很好的选择很显然，许多公司在生产类似1073的话放，但都会为了设计或是成本对电路和原件进行许多的修改，甚至有一些公司改变了其中80%的原件和电路还仍然称自己是1073电路设计，几乎没有一家公司会像BAE这样准确的还原老板1073的构造

其实大部分人都知道，物理电路

同1073MP一样，DMP的放大器增益同样没有采用BA284作为附加增益，而是对BA283电路进行了巧妙的改进，使之能提供+70db的增益，这种设计在BAE公司的很多产品中得到了应用并且工作的很好，使用这种设计同样使客户得到了满意的声音

1073DMP单通道话筒放大器类似一个干净的砖块，他的尺寸是136 x 115 x 305mm包括手柄和旋钮（实际更小），它重量约3.3kg，坚固的金属手柄加上灰色喷漆的外壳显得非常的漂亮，它的后面板是电源部分，包括电压选择器、保险座和电源线插口

它的内部电源部分位于整个机器的后部，环形变压器被安装在背板上，然后是稳压滤波的电路板固定在垂直的分隔板上，钢制分隔板用来隔绝电源所带来的电磁干扰

前端是音频电路，矮矮胖胖的输出变压器和稍小的话筒输入变压器固定在右侧的底部，BA283电路板被水平的放在左侧的连接器上，旁边是DI插座旁的Jensen变压器，他们的全部设置都在前面板完成

BAE 1073DMP的前面板由两个卡侬平衡插口负责话筒音频的输入和输出，下端是大三芯的DI高阻输入插口，并提供两个独立的直通输出

同MP一样，DMP也是用了经典的红色翼形增益旋钮，可以调节麦克风的输入增益为+15db到+70db，后面的灰色无级旋钮同样是负责细微衰减

另外白色的极性反转和幻象电源开关也同样不能缺少

大多数1073提供了两个可选输入阻抗，而1073DMP仅提供1200欧的输入阻抗，这将适合绝大多数话筒，因为话放的阻抗范围是话筒阻抗的6-10倍

它的DI输入具有150kΩ的输入阻抗

通过对比1073MP和1073DMP，我觉得大多数时间你的耳朵是无法分辨他们之间的区别的，因为他们的电路部分几乎一致，DMP的优势就在于它的小巧、轻便，和一个带有Jensen变压器的DI，如果你经常外出而又不想忍受其他地方的话放，那就选DMP吧，这同样是万元内能给你提供声音质量且容易携带的话筒放大器

这款是BAE 1073的桌面版，内置电源，非常便携，声音电路都等同于1073MP，区别是减少了一个300欧输入阻抗，增加了一个Jensen牛，很多朋友问我选MP还是选DMP，我的意见是只看体积，如果想上机架就选MP，如果经常移动就选DMP，声音是一致的，这玩意音色超过AMS Neve 1073，可能有人会质疑，我这么说的原因就是BAE1073所有原件都是和Vintage老的1073可以共用的，全部变压器，走线都是跟原版一致，就凭这点，AMS就已经落伍了，所以想要1073音色的朋友请慎重考虑这款，国行现货，享受完整的质保及转移质保服务，这款是目前万元内声音的话筒放大器，这款一定是你喜欢的声音

这才是线阵列音箱听音的正确姿势


在音响行业，很多音响企业都在积极展示自家或者自家代理的线阵扬声系统,而在对这些线阵系统进行评价的时候，大家知道要采用什么样的标准吗

且让我们来看看“线阵列的正确听音姿势"

一、打远　　音箱系统“打远"的能力，就是将原始的声音信号，保证无失真的、准确无误的送达一排观众区的能力

通常来说，线阵的使用场所都是室外，即便不是室外，至少也要面临着较大的听音环境

这也是许多项目选择线阵列的主要原因

检查方法：　　站在场地距离音箱远的地方，体会一下声音是否还有“在面前（在眼前）"的感觉

“打远"是可以被听出来的，在你走开距离音箱很远时，如果感觉失去了语言清晰度（可懂度降低），这样的系统就不能够打远了，注意“语言清晰度（可懂度）"是非常重要的另一个概念，是不同于也不等效于“声压级"的

在这里需要注意的是高音，如果高音打不远就算失败了

大家都知道，高频和超高频的波长很短，空气对高频的吸收也很快，导致室外扩声这是一个自然现象，所以大型扩声远距离扩声自然就需要解决高频的距离传输问题

这对于高频的号筒的选择，以及箱体模块之间的整体耦合变得非常重要

如果打远只能供中场、近场的观众，不能服务远场的观众听到相同的音质，那么后场观众基本上只剩下中频和中低、超低频了，所以前后频率特性不能均匀覆盖，这算是失败！

二、平直的频响　　音响系统或音箱产品的频响曲线是否要求平直

很多人在这个问题上争论，争论的焦点往往在于：好听的不一定平直，平直的不一定好听

实际情况也确实是这样，但声音的优劣具有非常明显的主观性，你觉得好听，别人未必觉得

但在线阵的试音场，平直的频响确实一定的，就像前面说的，线阵通常要面临较开阔的听音环境，而不管听众在那个位置，起码他们听到的声音都该相差不大

所以声音传得好的线阵要求，无论场地的近、中、远场都拥有平直的频率响应和覆盖

总是更改中频/高频的频响表明在垂直平面的耦合状态不佳

检查方法：　　可以一边由近场走到远场，一边倾听声音的表现

三、水平方向的覆盖　　高频消散较快，打远看高频，水平覆盖也要看高频

事实上，高频的水平覆盖角度才可以说是系统的水平覆盖角度，越高的频率指向越尖锐，越难处理成较宽的角度

检查方法：　　在阵列前自左至右走动过程中，听一下声音是否在各处均有“在面前（在眼前）"的感觉，在扩展角度时感觉一下系统的“语言清晰度（可懂度）"，过了角度之后，声音应该是有一种“滚降"的感觉，就像频响曲线类似的“滚降"

多数阵列的实际听感和纸上的参数都是对不上的，一般纸上都比较“漂亮"，而实际远非如此

四、干涉　　常规音箱组合到一起是必定会谈论到声干涉，线阵虽然减小了音箱堆叠时的干涉，但也不可避免要面对这个问题，因为线阵从来就是很多支组合到一起的，所以声干涉解决不好，就会产生强烈的树状滤波效应等音质恶化现象，这种声染色的出现即使用均衡器和相位都无法调试和修正

所以中高频有严重的声干涉，线阵一定是失败的

五、MF/HF直达声　　在阵列的下面绝不会有MF/HF直达声

任何MF/HF声音如果出现在阵列的下方区域，那么这将是非常不理想的，在下方区域听到这些耦合糟糕的“边缘"声音（垂直平面上，“边缘"声音是在阵列的上面和下面；然而在水平平面上，这些“边缘"声音是真的在阵列的边缘）

数量相同的能量被向下反弹还被向上反弹到天花板

检查方法：　　站在阵列下面去听声音

传达给观众的中频/高频的声音应该是只有通过房间反射而来的声音

其他注意问题：　　水平与垂直角度控制不到位也是失败

线阵都是竖着挂一串的，那么垂直角度的控制高频部分是靠高频号筒和整体精准的无缝耦合，而中频、低频（耦合是一件很复杂的事情，频率不同耦合特性不尽相同，频率很宽广，在此用高、中、低频三段来概括）是靠喇叭单元之间直接的耦合完成的，模块越多，垂直角度也越小，可是水平角度的覆盖就是另外一门学问了，就看你的箱体设计的关键之所在了

我们当然希望线阵列的水平角度越大越好，但是这是不可能，但是必须在一个相对宽广的范围内准确的做到均匀覆盖才可以，一般好的线阵列可以做到90-110度之间的水平覆盖

水平和垂直角度的覆盖都均匀了，才能公平的让观众享受到相同的频率特性，这一点都做不到，就违背了线阵较大听音环境的初衷了